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オペラ・ブッファ 「偽の女庭師」　K.196

La finta giardiniera　序曲と３幕28曲

〔編成〕 2 fl, 2 ob, 2 fg, 2 hr, 2 tp, timp, 2 vn, 2 va, bs（hc,vc、レチタティーヴォでの伴奏）
〔作曲〕 1774年９月 - 75年１月 ザルツブルク、ミュンヘン

序曲 Allegro molto - Andante grazioso

第１幕

  1. ５重唱「何と楽しい日、空は晴れ、心ははずむ／よろこびのつきぬ日よ」
  2. ラミーロのアリア 「小鳥は臆病、篭から逃げて自由になっても、踊って帰る」
  3. ドン・アンキーゼのアリア 「わが耳に響く快い音楽。甘い哀愁に心はなごむ／この胸のうちを満たす優しい愛の響き」
  4. サンドリーナのアリア 「女は哀れなもの。優しい愛を誓っても次の日には忘れられる／私ら女はなんて哀れなの」
  5. ナルドのアリア 「金づちは鉄をきたえ、鋭いノミは石を刻むが／金づちは鉄を制す」
  6. ベルフィオーレのアリア 「何と魅力的なこの姿／なんと美しい」
  7. アルミンダのアリア 「男が女を見そめたら、すぐ忠実を誓いたがる／殿方は貞操を簡単に誓うわね」
  8. ベルフィオーレのアリア 「東西南北、わが高貴な祖先を知らぬ者はない／東西南北その端々まで知らぬ者はない」
  9. セルペッタとナルドのアリエッタ 「夫婦の楽しみを早く味わいたい」
  10. セルペッタのアリア 「私を見る者は誰でもたちまち心を奪われる／どの男も私を見りゃ恋のとりこ」
  11. サンドリーナのアリア 「この異郷に迷って、安息と歓喜に憧れる／ああ小鳩は嘆く」
  12. 終曲（全員）「天よ、何てこった」

第２幕

  1. アルミンダのアリア 「私の怒りを鎮めるには、非道なあなたの心臓を八つ裂きに／こらしめてやるわ」
  2. ナルドのアリア 「イタリア語で言うならば／イタリア風にくどきゃ」
  3. ベルフィオーレのアリア 「魅力的なその目に私は見とれる」
  4. サンドリーナのアリア 「静かに語る声が、私の胸に聞こえてくる」
  5. ドン・アンキーゼのアリア 「何だと? 結婚などとんでもない」
  6. ラミーロのアリア 「ああ嬉しい希望、わが忠実な恋人」
  7. ベルフィオーレのレチタティーヴォ 「聞いてくれ。だが彼女は去って行く／ああ行くな、どうか／手足はこわばり既に麻痺してる」
  8. セルペッタのアリア 「楽しく生きるには、苦情は言わず、腹をたてないこと／この世でたのしみたけりゃ沈黙が一番」
  9. サンドリーナのアリア 「ああ、むごい人たち。ああ神よ、どうして私を見捨てる／待って、ひどい」
  10. サンドリーナのカヴァティーナ 「ああ涙に濡れ、もはや息までつまりそう」
  11. ７重唱（全員）「この暗闇ではなんにも見えないぞ」

第３幕

  1. ナルドのアリアとサンドリーナとベルフィオーレの二重唱 「あの気違い沙汰を見るがよい」
  2. ドン・アンキーゼのアリア 「さて、あなたが私に言いたいことは」
  3. ラミーロのアリア 「あなたが私を見捨てても、私の心は変わらない／好きにするがいいさ、それでも」
  4. サンドリーナとベルフィオーレのレチタティーヴォと二重唱 「あなたは逃げるのか／どこかしら！どこだろう！／置きざりか？」
  5. 終曲（全員の合唱）「愛と誠の勝利」

登場人物

イタリア語の原典はラニエロ・デ・カルツァビージ（Raniero de Calzabigi）詞、マルコ・コルテリーニ（Marco Coltellini）改訂という説があったが、新全集ではジュゼッペ・ペトロセリーニ（Giuseppe Petrosellini？）としている。 その台本にアンフォッシが曲をつけて、はっきりしないが1773年12月にローマでこのオペラが初演され、大成功を収めていた。 いつ誰からどのような形でこの台本からオペラ作曲がモーツァルトになされたか不明だが、1774年９月頃ミュンヘンの選帝侯マクシミリアン３世から謝肉祭用のオペラを依頼され、モーツァルトはすぐさま作曲に取りかかったようである。
1774年12月
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イタリアからのオペラ作曲依頼は1772年の『ルチオ・シラ』（K.135）以後なく、その後モーツァルトはウィーンの宮廷との接触をはかっていた。 モーツァルトのウィーンへの３度目の旅行からザルツブルクに戻ったのは1773年９月であり、それから（1774年12月まで）ザルツブルクの親元にいたので、手紙という貴重な資料がなく、したがってこのオペラを書くことになる詳しいいきさつがわからない。 1774年12月６日、オペラ『偽の女庭師』の上演のために父とミュンヘンへ出発した。 これは２度目のミュンヘン旅行になる。

1774年12月９日、ミュンヘン、レオポルトからザルツブルクの妻へ
私たちは晩の９時にヴァッサーブルクに着き、翌日の水曜日の午後３時半に、ミュンヘンに無事到着しました。
オペラについてはまだなんにも書けません。 今日はじめて私たちは関係者と知りあいになりましたが、彼らはみんな私たちには非常に親切でしたし、とりわけゼーアウ伯爵閣下がそうでした。
［書簡全集 II］ p.434
オペラ『偽の女庭師』初演には姉ナンネル（23歳）も立ち会いたいと願っていたが、レオポルトは娘のための宿探しに苦労していたようである。 ミュンヘンという土地柄のほかに、オペラの上演の時期が定まらないという事情があった。
1774年12月14日、ミュンヘン、レオポルトからザルツブルクの妻へ
有料のオペラは２回以上続けて演じることはできません。 さもないと劇場の入りが少なくなるからです。 そこで２、３週間また別のオペラをいくつか上演し、それからやっとまた前のオペラを出してくるのです。
ヴォルフガングのオペラはしたがってクリスマスの前ではなく、たぶん29日に初演されるでしょう。 だからナンネルがこの初演を見ないこともおこりうることです。
しかし運良くフォン・デュフレーヌ（Franz Ignaz von Dufraisne）という役人のはからいで安全な所を見つけることができた。
1774年12月16日、ミュンヘン、レオポルトからザルツブルクの妻へ
さてナンネルの宿が見つかりました。 で、どこだと思いますか？　フォン・ドゥルスト夫人、というより未亡人のところです。 彼女はライヒェンハルの岩塩管理官の未亡人で、この夫人はようやく26歳か、多くても28歳で、鳶色の髪をもち、黒い眼をして、とても控え目で、まことに博識でしかも分別があり、おまけに追従者との交際など自分に許したことはなく、それにとても礼儀正しく、好ましいひとです。
レオポルトは夫人と直接会って、宿泊の条件や懸念事項を聞いている。 ナンネルのための寝室は暗いが、ほかの時間は広場に面した夫人の部屋で過ごせることと、その部屋にフリューゲルを置く許可を得たことを伝えるかたわら、娘に自分のことは自分でできるようになっておきなさいと親心を示している。
自分で帽子がかぶれなかったり、自分でお化粧もできず、またほかのこうした些細なこともできないのがどんなにみじめか、このことでナンネルにも分かったことでしょう。 いつだって他人の奉公人を自分のために役立てられるわけじゃありません。 あの親切な夫人だって、自分の頭はたいていは自分できちんと整えるのに慣れているものと私は思っています。 だからナンネルもふだんの帽子を自分できちんとかぶり、お化粧するくせをつけ、それにクラヴィーアをしっかりと練習しなくてはいけません。
ただし父レオポルトはこうした注意で娘が暗い気持ちにならないように、すぐ明るい話題をさりげなく付け加えることを忘れない。 よく知られているように、モーツァルト家にはピンペスと名付けられた飼い犬がいたが、留守中どうしているのか？とたずねつつ
フォン・ドゥルスト夫人も小犬を持っていますが、たしかフィネットゥルといいます。
と書いた。 この一行で、ナンネルはその可愛い小犬を抱き上げる喜びを想像し、いっぺんに心が軽くなっただろう。 レオポルトのこうした細やかな神経は息子にも引き継がれ、それが彼の音楽の中で思いがけない形で現われ、後世のわれわれを魅了するのである。 ところで、このとき当の息子モーツァルトは歯痛に悩まされていた。
1774年12月28日、ミュンヘン、レオポルトからザルツブルクの妻へ
ヴォルフガングは６日間も、顔がすっかり腫れ上がったまま家にこもっていなければなりませんでした。 頬は外側も内側も腫れてしまい、右眼もつぶれ、２日間というもの、スープだけの食事しかできませんでした。
そしてレオポルトはナンネルにミュンヘンに着いてからの道順を書いている。
タール街を上ってきて、門のアーチをくぐって大広場に着いたら、アーチを左手にとり、ドゥルヒ小路を過ぎると、リンダーマルクトが見える。 小路から数えて５番目の建物がそれ。 白いその建物の中央には、丸い小さな聖フランチスコ・サヴェリオの絵があり、５階のいちばん高いところにマリアさまの彫像がある。 ４階にはフォン・ドゥルスト夫人が住んでいる。 私たちは２時すぎ、２時半ごろにはもうそこにいます。
注意。 リンダーマルクトの聖ペテロ教会を見やって、小路をすぎて５番目の建物で、「広場のシュパッツェンロイター館」と呼ばれています。 もう充分はっきり説明できたと思っています。
1775年１月
月火水木金土日






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12月に初演の予定が遅れて、新年（1775年）を迎え、ナンネルはロビニッヒ夫人の一行とともに１月３日にザルツブルクを出発し、翌４日にミュンヘン着。 オペラ初演は１月13日に決まり、ザルヴァートル劇場 Salvatortheater での初演は大成功だった。
1775年１月14日、ミュンヘン、モーツァルトからザルツブルクの母へ
ありがたいことに！　ぼくのオペラはきのう13日に上演されました。 そしてとてもいい出来だったので、その評判はママには描写できないほどです。 第一に、劇場は大入り満員で、大勢の人が引き返さなくてはなりませんでした。 ひとつのアリアが終わるごとに、いつも拍手と驚嘆のどよめきとマエストロ万歳の叫び声です。 選帝侯妃殿下も太后も（ぼくの向かい側におられて）ぼくにブラヴォーと言われました。 オペラが終わり、バレエが始まるまで、その間たいていは静かなものですが、ただもう拍手とブラヴォーの叫びだけでした。
［書簡全集 II］ pp.456-457
この手紙にあるように、モーツァルト自身は指揮をとらず、おそらく父と一緒に観劇し、拍手喝采を浴びていたのだろう。 劇のあらすじは次のようなものである。
侯爵令嬢ヴィオランテが、姿を消した許嫁のベルフィオーレ伯爵に接近するために花作り女になりすますことから始まる。 当のベルフィオーレは市長ドン・アンキーゼの姪アルミンダに言い寄る。 アルミンダのかつての恋人ラミーロは二人の仲に嫉妬して苦しむ。 やがてベルフィオーレはヴィオランテと出会い、元の関係に戻る。 そして裏切られたアルミンダも恋人ラミーロとよりを戻す。 その間、市長の女中セルペッタとヴィオランテの従僕ナルドも結ばれる。 こうして最後に３組の婚約が成立する。
この物語の登場人物は「まじめな役」と「おどけた役」に二分され、前者に属するのは、もとはラミーロの恋人で今はベルフィオーレ伯爵の婚約者となっているアルミンダと、その彼女に見捨てられたもと恋人のラミーロの二人だけであり、残りは皆後者に属している。 アインシュタインによれば、各人の役回りを要約すると
市長、これはもちろん相変らずの老いぼれパンタローネであり、相変らず年若い娘に惚れ込む年老いた阿呆・・ 市長夫人になれたらと思っている小間使いセルペッタは、コケットで無情で恥しらずな女・・ ナルドは正直な無骨者・・ 伯爵は、嫉妬の発作で自分の許嫁ヴィオランテにひどい傷を負わせ、死んだものと思いこんでいる・・ サンドリーナ（ヴィオランテ）は、殺人者をなおも愛し、この粗忽者の居所を探し出すために「いつわりの女庭師」となって市長に仕え、年老いた阿呆につけまわされる・・ 市長の姪アルミンダは、虚栄心の強い、気まぐれな、意地の悪い残忍な女・・ ラミーロは、心の堅固な、忠実な、絶望した恋人・・
［アインシュタイン］ p.564
のようなものであり、そのうえで少年オペラ作曲家の未熟さを指摘している。
分類は人物の内的な悲劇性または喜劇性によってなされたのではなく、因習によって、俳優のカテゴリーによってなされているのである。 そしてモーツァルトがこのカテゴリーを文句なしに尊重したことは、悲しむべきことながら事実である。 彼は眼前に俳優や因習を見て、人物の心中をみていない。
モーツァルトは確かに初演の大成功を目にすることができたのかもしれないが、その後、歌手の病気などもあって、合計３回上演されるにとどまる。 １月18日の手紙でレオポルトは「女性歌手が重い病気にかかり、いつ２回目の公演ができるかわからない」と郷里に伝え、
私が残念に思うのは、たくさんの人がザルツブルクからやってきて、いわば無駄足を踏んだことです。 せめて彼らは大オペラは観たでしょう。
［書簡全集 II］ p.461
と書いているが、ザルツブルクのコロレド大司教も観ることができなかった。 そのかわり大司教は使用人である音楽家モーツァルトの成功を祝う言葉を浴びることになり、当惑するばかりであった。 レオポルトは妻に次のように書いている。
選帝侯のご一族の方がたや貴族の方がたすべてが大司教猊下になさったこのオペラについての賞賛のお言葉や晴れがましい祝詞をお聞きになって、猊下がどんなに狼狽されておられたかを想像してごらん。 あのお方はまったく困惑のあまり、ただ頭でうなずかれ、肩をすくめられるだけで、なにもお答えになることがおできにならなかったのだ。 それに私たちもあのお方とはお話ししなかった。 貴族の方がたのご挨拶に大いにせめられておいでだったからです。
こうして、大司教は「大オペラ」すなわちミュンヘン宮廷楽長トッツィ（Antonio Tozzi, 1736頃-1812以降）の『オルフェーオとエウリディーチェ』を観ることになった。

『偽の女庭師』の方は、女性歌手の回復次第ではモーツァルトの誕生日である１月27日（金）に再演されるはずで、それまでは大司教も帰郷しないでいようと考えていたようであるが、延期されて２月２日に上演された。 再演に際して病気の歌手のために短くされたが、どのようなカットをしたのかは不明。 レオポルトは「この女歌手については書くことがたくさんあります。 彼女はみじめでした。 万事直接話しましょう」と妻に伝えているのみで、再演が成功だったとは書いていない。 そのかわり、詐欺師がいた話や「大オペラ」の作曲家トッツィの不祥事など面白い話題を書き送っている。 特に宮廷楽長トッツィが不倫の末イタリアに逐電したことはレオポルトにとって痛快な笑い話であり、

トッツィとゼーフェルト伯爵夫人の話はだれに喋ってもかまいません。 そうすれば、イタリア人たちはどこででもペテン師だってことがみんなに分かります。
と伝えている。 ようやく３回目は３月２日に上演されたが、それについても何も語っていない。 察するところ、モーツァルトの人気は長続きせず、謝肉祭の騒ぎが終る頃には、これといった成果もなくザルツブルクに引き上げて行かなければならなかった。 ３月６日にミュンヘンをたち、翌７日、３人は母の待つザルツブルクに帰った。 アインシュタインはもっとはっきり言っている。
ところが実際には、２年前の『ルチオ・シルラ』（K.135）同様に不成功だったのである。 イタリアの劇場は一つとしてこの作品に目をとどめなかった。 1779年冬になってやっと、当時ザルツブルクにいたドイツの旅廻り劇団ベーム座がこれを取り上げ、ドイツ語のジングシュピールの形として、すなわち、レチタティーヴォの代りに対話体を用い、シュティールレという俳優のかなり巧くて忠実なドイツ語訳によって、南独と西独の地方をあまねく持ち廻ったのである。
［アインシュタイン］ pp.560-561
ベーム座は1779年から80年にかけてザルツブルクで公演した際、ドイツ語に書き直されたジングシュピールのためにモーツァルトは、特に第２・第３幕にざまざまなカットを行った。 ベームの一座は1780年３月28日から５月19日までの間、アウクスブルクに滞在し、その間このジングシュピールを上演している。
1780年５月１日、ヨハン・ベームの劇団によりモーツァルトの『偽の女庭師』がフランツ・クサヴァー・シュティールレの翻訳したドイツ語でアウクスブルクにおいて上演された。
［ドイッチュ＆アイブル］ p.153
そのときのタイトルは「偽の女庭師 Die verstellte Gärtnerin」だったという。 新全集ではそのドイツ語の表題を、第３幕フィナーレの合唱直前にヴィオランテが歌う "la finta giardiniera per amore" のドイツ語訳から「愛ゆえの女庭師 Die Gärtnerin aus Liebe」とした。

後に序曲を加筆し、シンフォニー K.121 (207a) を作った。 余談であるが、モーツァルトはもう一度オペラ作曲のためにミュンヘンを訪れることになる。 それが『イドメネオ』（K.366）であり、そのときはもはやザルツブルクに帰らない。

〔演奏〕
LD [東映 LSZS00185] t=118分
東ドイツ・オーストラリア共同製作TVオペラ（ドイツ語版）
演出 ... ミールケ Georg F. Mielke
配役
　ヴィオランテ Sandrina (Violante) ... アイゼンフェルト Brigitte Eisenfeld
　ベルフィオーレ Belfiore ... オニール James O'Neal
　ドン・アンキーゼ Don Anchise ... ツェドニック Heinz Zednik
　アルミンダ Arminda ... ゼルビック Ute Selbig
　ラミーロ Ramiro ... ドレスン Elvira Dressen
　セルペッタ Serpetta ... シュタインスキ Ulrike Steinsky
　ナルド Nardo (Roberto)... ハルトフィール Jurgen Hartfiel
ポマー指揮、東ベルリン放送交響楽団・合唱団（1989年）
CD [ドイツ・シャルプラッテン 22TC-280] t=6'46（序曲）
スウィトナー指揮シュターツカペレ
年
CD [POCA-1132] (18) t=6'10
オッター (MS)
1995年
CD [UCCG 1091] (26) t=3'06
コジェナー (MS)
2001年

〔動画〕

〔参考文献〕

 
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2012/12/23
Mozart con grazia