モーツァルトが1782年頃に買った中古品
ヴァルターはモーツァルトの注文により、そのピアノの下に置く足鍵盤ピアノを作ったという。
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ピアノ・ソナタ 第11番 イ長調 K.331 (300i)
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第３楽章の「トルコ行進曲」が有名で、モーツァルトの作品としては『アイネ・クライネ・ナハトムジーク』（K.525）と並んで最もよく知られている曲である。 ただし、曲の成立については（自筆譜は一部残っているが）はっきりしないところがあった。 アインシュタインは「1777年にマンハイムで書き下ろされたか、完成された」と言っていたが、だいたいは近年まで1778年の「パリ・ソナタ」の一つと考えられていた。 ヴィゼワとサンフォワの「これら４曲はパリの様式を表していて、パリでしか書けない作品だ」とする説をアインシュタインが採り入れた結果である。 そのため、ケッヘル第３版以降、イ短調（K.310）、ハ長調（K.330）、イ長調（K.331）、ヘ長調（K.332）の４曲はパリで書かれたとし、それぞれ K.310→300d、K.330→300h、K.331→300i、K.332→300k に位置づけられた。 もう少しあとの出版物でも、たとえば 1970年のオカールの本でも K.330 から K.333 までの４つのソナタはパリで作られたとしている。 しかしその後主観的な様式研究に対する批判が起こり、自筆譜を根拠とする実証的研究（すなわちプラートによる筆跡研究とタイソンによる紙の研究）が進んだお陰でこれらのソナタの位置づけが大きく変更されることになった。 すなわちプラートにより「早くても1780年夏」であるとされ、さらにその後、タイソンにより「1783年ウィーンか、その年のザルツブルク訪問中」と修正されるに至った。
３曲「ハ長調 K.330」、「イ長調 K.331」、「ヘ長調 K.332」はこのようにして見直され、「新全集」ではプラートとレームの編集者はこの成立時期を、1783年ウィーンか、またはその年にモーツァルトが新妻コンスタンツェを伴ってザルツブルクを訪問したときと推定している。 このような見直しにより、1784年６月９日にザルツブルクの父に宛てた手紙に書かれている
ところで、アルターリアから出版するために、クラヴィーアだけのための三つのソナタを渡したところです。 お姉さんに以前送ったものですが、最初のはハ長調、二番目がイ長調、三番目がヘ長調です。という内容とも符合し、1784年にウィーンのアルタリア社からこれら３曲が「作品 VI」として出版されたという事実と一致することになった。 オペラ『後宮からの逃走』（K.384）の近くに位置づけられ、したがって、アインシュタインによるケッヘル第３版の二重番号 K.330→300h、K.331→300i、K.332→300k はまったく意味がなくなった以上、改めて300番の終りか400番の初めに位置づけを変更しなければならないだろう。［書簡全集 V］ p.513
おそらくこの３曲のピアノソナタはモーツァルトが弟子たちの教材として、また同時に出版による収入（２フローリン30クロイツァー）を当て込んで作曲したのだろう。
また、海老沢は「これら連作は、ウィーン移住後まもなく入手した同地のピアノ製作者アントーン・ワルターの楽器の音色や機能を前提として書かれたものと考えざるをえない」と言っている。
その中でこのイ長調ソナタは、様式的にも当時ウィーンで流行していたトルコ風のエキゾチックな雰囲気が共通する作品として、以前とはまったく別の新たな解釈がなされ、敢えてソナタ形式を持たないソナタに仕上げた作曲者のサービス精神がたっぷりと発揮されているようである。
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| ヴァルター作のフォルテピアノ モーツァルトが1782年頃に買った中古品 ヴァルターはモーツァルトの注文により、そのピアノの下に置く足鍵盤ピアノを作ったという。 |
そうすると、パリで作曲されたならばシュタインの楽器を使って書いたことになりますが、ウィーン時代だとするとワルターの楽器を想定して書かれたといっていい。 そういわれてみれば確かにあれはウィーンの響きなんですね。 特に K.331 などは、ソナタ形式の楽章が全く含まれていないソナタで、第１楽章が変奏曲、第２楽章がテンポ・ディ・メヌエット、第３楽章がロンドでしょ。 これはソナタの慣例的なありきたりの定型を壊して、ウィーンの聴衆を愉しませるような工夫をしているというように、作品の意味も明らかになってくるし、様式が逆に外的条件から規定される。 そのことで作品像に変更がもたらされる。［海老沢］ pp.77-78
「アッラ・トゥルカ」（トルコ風に）という指定がついた終楽章は、文字どおりトルコ風の音楽。 トルコの軍楽隊が使う打楽器をイメージした箇所、たとえば『後宮からの誘拐』の中の「近衛兵の合唱」と音型、リズムともそっくりの箇所も出てきて、異国趣味に満ち、華やかで勇壮な雰囲気にあふれる。［久元］ p.106
なお、第２楽章主題はハ長調ソナタ（K.309 / 284b）第１楽章主題に似ているともいわれる。 第３楽章、嬰ヘ短調のパッセージCは霊感あふれる。
1991年１月、NHK-TVにおいてワルター・クリーン氏によるこの曲の解説と演奏指導が放映された。（30分×４回）
〔演奏〕
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CD [COCQ-84578] t=22'16 クラウス (p) 1950年 |
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CD [UCCD-7023] t=14'08 バックハウス Wilhelm Backhaus (p) 1955年 |
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CD [DENON COCO-6605] t=15'25 クラウス (p) 1960年 |
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CD [PHILIPS 17CD-8] t=24'52 ヘブラー Ingrid Haebler (p) 1963年４月 |
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CD [CBS SONY 30DC-738] & [SONY SRCR 2625] t=18'38 グールド Glenn Gould (p) 1965-68年 |
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CD [CBS SONY 25DC 5223] t=20'47 クラウス (p) 1967年 |
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CD [DENON CO-3859] & [WPCC-5277] t=25'27 ピリス Maria Joao Pires (p) 1974年１・２月、東京イイノ・ホール |
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CD [PHILIPS PHCP-9251] t=24'40 グルダ Friedrich Gulda (p) 1977年 |
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CD [PHCP-20328] ※上と同じ |
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CD [PHCP-10371] t=23'58 内田光子 (p) 1983年10月 |
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CD [U.S.A. Music and Arts CD-660] t=23'41 キプニス Igor Kipnis (fp) 1986年10月 ※グレプナー製フォルテピアノ使用 |
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CD [ACCENT ACC 8851/52D] t=23'18 ヴェッセリノーヴァ Temenuschka Vesselinova (fp) 1990年２月 ※アウクスブルクのシュタイン・モデル（1788）によるケレコム製（1978）フォルテピアノ |
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CD [KKCC-9049] t=23'50 チッコリーニ Aldo Ciccolini (p) 1990年 |
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CD [KKCC-524] t=22'23 シュタイアー Andreas Staier (fp) 2004年３月、ベルリン |
〔編曲演奏〕
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CD [KICC 2376] t= クナッパーツブッシュ指揮ヘッセン放送 1962年 ※レーガー「変奏曲とフーガ作品132」 |
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CD [BVCF-5003] (3) t=3'07 ニュー・ロンドン・コラール 1984年 |
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CD [APOLLON APCZ-2006] III. t=7'37 セントラル・パーク・キッズ Central Park Kids 1990年４月 |
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CD [SONY CSCR 8360] III. t=3'12 御喜美江 (classic accordion) 1990年９月、カザルス・ホール |
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CD [Victor VICC-104] III. t=2'29 モーツァルト・ジャズ・トリオ Mozart Jazz Trio 1995年４月 |
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CD [PHCP-11026] III. t=4'31 フレック Bela Fleck (banjo) 1995年 |
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CD [BICL 62193] I. t=3'31, III. t=3'31 近藤研二 (ukulele) 2006年 |
〔動画〕
〔動画〕トルコ行進曲
〔参考文献〕
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